В Соединенных Штатах подходит к концу тур оркестра, выступающего под названием Moscow State Radio Symphony Orchestra (в России он известен как Симфонический оркестр Радио и Телевидения) и под «художественным руководством» Анатолия Немудрова. Этим гастролям, которые проходят преимущественно в небольших городах и в не слишком престижных концертных залах, посвятила пространный материал газета New York Times. Автора статьи возмутило, что музыканты российского коллектива со звучным названием вынуждены существовать в невыносимых условиях.
Программа гастролей предусматривает 54 концерта в разных городах Америки за 67 дней. Почти каждый день музыканты переезжают на новое место, проводя по несколько часов в автобусах, в которых им закрыли доступ к туалетам (после того, как один из музыкантов выкурил там сигарету). Один из таких переездов занял 11 часов. Иногда после длительного переезда следуют репетиция и концерт. Получают российские музыканты 40 долларов за концерт, без суточных (гостиницы оплачиваются организаторами тура). Музыканты стараются покупать продукты в дешевых магазинах и наловчились готовить яичницу на утюгах. «Если учесть время на переезды и репетиции, то их зарплата ниже предусмотренного в США минимума», – заметил в беседе с корреспондентом Русской службы «Голоса Америки» Сергей Левитан, нью-йоркский инженер-механик, у которого среди музыкантов оказалось несколько знакомых. Именно он привлек внимание журналиста New York Times к положению музыкантов, показавшемуся ему вопиющим.
Многие американские музыкальные критики, с заслуженным уважением относящиеся к русской музыкальной школе, были разочарованы, побывав на концертах московского оркестра. В уничижительных рецензиях, опубликованных после концертов во Флориде, Калифорнии и других штатах отмечается относительно низкий уровень и несыгранность оркестра.
В этом нет ничего удивительного. Как рассказали по телефону «Голосу Америки» несколько музыкантов, участвующих в гастролях, этот оркестр был собран из желающих специально для поездки в США. Один из музыкантов в своем блоге назвал коллектив «солянкой», отправленной на покорение США». По его словам, «костяка у оркестра нет, хоть о каком-то ансамбле не идет и речи»; в состав оркестра «входят в основном старики и зелень. При наборе в оркестр не было никакого отбора, брали всех кого ни попадя, кто подпишется на такое. Этим объясняется «“неоднородный” уровень подготовки».
Музыканты, описывающие свое американское турне в Интернете, и те, с кем удалось побеседовать «Голосу Америки», настаивают на необходимости соблюдения анонимности. Они опасаются, что по возвращении в Россию их обвинят «в общении с врагами» и в том, что они портят репутацию российских музыкантов за рубежом, в результате чего не смогут найти работу в Москве. Одна из собеседниц сообщила, что за время гастролей двое музыкантов были депортированы из США, так как один из них «спился, а у другого реально поехала крыша». Еще один музыкант получил тяжелую травму головы, упав с лестницы после концерта в Бронксе. «А один просто не выдержал и в середине поездки сбежал к родственникам в Калифорнию, – рассказала собеседница, – Про него администратор тура говорил, что “пусть он только попробует вернуться в Москву – ему там житья не будет”».
По словам собеседников «Голоса Америки», музыканты в течение 10 дней репетировали в Москве, а во время гастролей репетиции продолжаются практически каждый день, хотя в контракте было предусмотрено 12 неоплачиваемых репетиций во время тура. Репетиции необходимы, чтобы избежать полного провала при исполнении сложной и насыщенной программы концертов. Одна из собеседниц сказала, что «ей хотелось поиграть эту программу, но она оказалась совершенно необъятной, особенно для оркестра, который только что собрался. Некоторые произведения мы вообще не успели отрепетировать в Москве». По ее словам, весь репертуар тура стал известен уже во время поездки.
Другой молодой музыкант, назвавшийся Никитой, сказал, что согласился отправиться в эту поездку для того, что бы «набраться профессионального опыта». По его словам, «гастроли были организованы безобразно по отношению к музыкантам». «Слишком плотный график, слишком много переездов, низкая оплата, мало времени для отдыха, – пояснил Никита. – Все оказалось иначе, чем было оговорено в контракте».
Музыканты жалуются на плохое состояние инструментов, привезенных из Москвы. «Арфа перманентно ремонтируется, летят колки, не держат строя, – пишет один из участников гастролей в интернет-блоге. – Ударные не имеют ксилофона, там-там – необходимых стоек: все заменено суррогатом ужасающие литавры, одна из которых винтовая, а другие не держат строя. Контрабасы вообще неизвестно где были найдены, по ним можно сказать, что они очень даже видали виды. То, что на них вообще хоть как-то играют люди – уже фантастика, а есть и те, которые на таких инструментах играют так, что ущербность незаметна».
«После выхода статьи нам устроили аж два ужина, – сообщила «Голосу Америки» одна из участниц гастролей. – У нас говорят, что нужно было с самого начала в газету жаловаться, тогда хотя бы кормили». На самом деле, музыканты были практически лишены возможности куда-либо пожаловаться или настаивать на изменении условий, в которых они оказались. В контрактах, которые музыканты подписывали в Москве, было, по их словам, много пропусков, в частности, не проставлена сумма гонорара. Собеседница «Голоса Америки» назвала свой контракт «филькиной грамотой, с которой даже в суд не пойти».
Как выясняется, «Московского государственного оркестра Радио» (так переводится название гастролирующего оркестра с английского) на самом деле не существует. Как сообщила радиостанции «Вести ФМ» директор Российского государственного музыкального центра Ирина Герасимова, преемником старого Всесоюзного симфонического оркестра Гостелерадио стал Симфонический оркестр российского государственного Телерадиоцентра. «Уходя с поста директора данного оркестра, Анатолий Немудров, ничтоже сумняшеся, название забрал с собой и зарегистрировал его, с той лишь разницей, что это ООО (Общество с ограниченной ответственностью), то есть частный оркестр», – сказала Герасимова.
Продюсером гастролей выступает престижная американская фирма Columbia Artists Management, на сайте которой все эти подробности отсутствуют, но говорится, что приехавший в США оркестр был основан в 1978 году. Находящийся с оркестром в США Анатолий Немудров не ответил на просьбу «Голоса Америки» об интервью. Не откликнулись на телефонные звонки и послания по электронной почте и представители расположенной в Нью-Йорке Columbia Artists.
По словам Дрю Макмануса, профессионального музыканта и специалиста по менеджменту, часто консультирующего симфонические оркестры, американский продюсер, заключивший контракт с российской стороной, не обязан контролировать, сколько получают музыканты и в каких условиях они работают. «К сожалению, нет каких-либо норм, регулирующих ответственность сторон в подобных ситуациях, – сказал он корреспонденту «Голоса Америки», – Можно утверждать, что в интересах Columbia Artists добиться соблюдения неких минимальных стандартов, но юридически они не обязаны этим заниматься. Если они закрывают глаза на происходящее, то это вопрос этики. Однако прямую ответственность за условия работы, оплату, безопасность и здоровье музыкантов несет администрация российского оркестра».
По данным New York Times, за каждое выступление российский оркестр получает от 50 до 75 тысяч долларов. Макманус отмечает, что это значительно ниже, чем обычно получают оркестры «второго эшелона» – их гонорары составляют около ста тысяч долларов, а ведущие оркестры мира получают как минимум 200 тысяч за выступление. «То, что российский оркестр согласился на столь низкую оплату, многое объясняет», – считает эксперт.
«Ни один североамериканский оркестр не согласится на такие условия, о которых рассказывают российские музыканты, – сказал Макманус. – Я никогда не сталкивался с ситуацией, когда столь большой оркестр согласился бы гастролировать на таких условиях – отыграть столько концертов в столь короткий период времени».
Российские музыканты уверены, что Columbia Artists осведомлена о происходящем, так как оркестр в поездке по США сопровождает не говорящая по-русски представитель компании. Они также утверждают, что американским музыкантам-заместителям, участвующим в концертах, платят по 140 долларов за выступление и 90 за репетицию. «Это меня не удивляет, – сказал на это Дрю Макманус. – Я думаю, что в США трудно будет найти даже студента музыкального колледжа, который согласится работать за 40 долларов в день».
По словам Макмануса, ситуации, подобные той, которую описывают российские музыканты, не являются беспрецедентными. Он приводит пример Кельнского Нового филармонического оркестра, чей руководитель, Волкер Хартунг, в 2005 году был арестован во Франции за нарушение трудового законодательства этой страны. «Разница заключается в том, что в том случае не было посредника, в роли которого в случае с российским оркестром выступает Columbia Artists, – сказал Макманус. – Хартунг сам занимался организацией гастролей».
«К сожалению, в нашей стране нет официального органа, который бы мог заняться этой проблемой, – добавил специалист из Чикаго. – Если бы какое-либо предприятие, где практикуется потогонная система, переехало из Мексики или Филиппин в Техас или Орегон и открыло бы там свой филиал, это не осталось бы незамеченным со стороны американских властей, которые бы прикрыли такую лавочку. Но в данном случае ничего подобного не происходит».
Некоторые российские музыканты не видят в истории с американскими гастролями лжегосударственного оркестра ничего из ряда вон выходящего. «Я слышала, что один государственный оркестр из России, но не из Москвы, а из периферии, оказался на гастролях в еще худших условиях, чем мы, – сказала корреспонденту «Голоса Америки» одна из участниц нынешних гастролей. – Но это же не повод создавать ужасные условия для всех».
