Открывающийся 30 августа 80-й Венецианский кинофестиваль отметит юбилей специальной секцией киноклассики, в которой будут показаны отреставрированные фильмы прошлых лет из разных стран.
Среди них – «Тени забытых предков» (Shadows of Forgotten Ancestors), фольклорное фэнтези выдающегося советского режиссера Сергея Параджанова, которого правильнее называть антисоветским. Все его творчество и вся его деятельность были пронизаны публичным неприятием советского модус вивенди и канонов соцреализма, что навлекло на него много неприятностей. Параджанов пережил запреты, цензуру, гонения властей и тюремное заключение. Он умер в 1990 году в возрасте 66 лет.
Карпатские страсти
Сергей Параджанов жил и работал в родном Тбилиси, Киеве и Ереване. Мировую славу ему составили, помимо «Теней забытых предков», фильмы «Цвет граната», «Легенда о Сурамской крепости» и «Ашик-Кериб». Ряд проектов, в том числе «Киевские фрески», остались незавершенными.
Помимо фильмов, Сергей Параджанов проявил себя как самобытный, неистощимый на выдумку художник, создавший сотни коллажей, рисунков, инсталляций и скульптур.Параджанов дерзко критиковал политику властей, поддерживал украинских диссидентов, выступал против цензуры. По политическим мотивам режиссер был осужден, а обвиняли его формально в однополых отношениях. После четырех лет тюрьмы Параджанова освободили, причем немалую роль в этом сыграла международная кампания солидарности, в которой принял участие весь цвет мировой культуры, от Феллини до Годара, от Апдайка до Арагона.
Фильм «Тени забытых предков» был снят на киевской студии имени Александра Довженко в 1964 году, он вышел к зрителям годом позже и признан экспертами важнейшим в истории украинского кино. В списке из ста лучших украинских фильмов по версии кинокритиков, составленном в 2021 году, фильм занял первое место. Многие мастера мирового кино называют этот фильм среди любимых и лучших в истории, а самого Сергея Параджанова – самородком и гением кино, давшим начало украинскому поэтическому кино.
Фильм снят по мотивам одноименной повести украинского писателя Михаила Коцюбинского. В Карпатах, в гуцульском селе бушуют поистине шекспировские страсти. Два рода враждуют многие годы. В атмосфере злобы и мстительности зарождается любовь Ивана и Марички, представляющих враждующие кланы. Их любовь обречена на трагический исход. Потеряв Маричку , Иван теряет смысл жизни. И лишь в бредовых видениях он вновь встречает любимую.
Ивана играет Иван Миколайчук, Маричку - Лариса Кадочникова. Соавтором сценария стал украинский прозаик Иван Чендей, оператором – Юрий Ильенко, которого считают соавтором Параджанова в визуальном решении картины.
В фильме красочно воссозданы быт и вековые традиции гуцулов. Съемки проходили в гуцульском селе в Ивано-Франковской области, где Михаил Коцюбинский написал свою повесть.
Мировое продвижение
«Мне кажется особенно важным, чтобы об Украине говорили не только как о жертве агрессии и символе несокрушимого мужества, но и как о стране, подарившей миру выдающиеся произведения искусства», - написал в своем Instagram авторитетный украинский кинопродюсер, режиссер и медиа-менеджер Александр Роднянский.
Из-за активной антивоенной позиции Роднянский был признан российскими властями «иноагентом». Сразу же после начала широкомасштабной российской агрессии в Украине он уехал из России, а позднее был заочно арестован Басманным судом Москвы за «военные фейки».
Роднянский рассказал своим подписчикам, что реставрацию фильма «Тени забытых предков» провел Довженко-центр. По его словам, с 2012 года над возвращением фильма к жизни начал работать талантливый фотограф и оператор Олег Павлюченков. «Его влюбленность в эстетику украинского поэтического кино обеспечила трепетное отношение к авторскому колористическому решению Сергея Параджанова и оператора Юрия Ильенко, - отметил Роднянский. - Над устранением цифровых дефектов работал руководитель цифровой лаборатории Довженко-центра Александр Бертман. Технический контроль и сопровождение цифровой коррекции обеспечивала Татьяна Деркач».
«Пленочная копия фильма, - продолжал Роднянский, - сохранилась в отличном техническом состоянии благодаря работникам фильмофонда Довженко-центра во главе с Ниной Степановой, работающей с пленкой – сначала на Кинокопировальной фабрике, а с момента основания в Довженко-центре – более 50 лет.
Финальную – очень пространную – заявку с сотней технических деталей заполнила глава Центра Елена Гончарук. Идея представить этот фильм в Венеции и с него начать мировое продвижение украинского кино пришла в голову прекрасному кинокритику и теперь режиссеру Андрею Алферову».
«Мне оставалось только обратить внимание руководства Венецианского кинофестиваля на реставрированную версию фильма, - отмечает режиссер. - Они немедленно пригласили его в программу».
«Важно, - пишет Роднянский, - что представлять фильм поедет исполнительница главной роли – замечательная Лариса Кадочникова (30 августа ей исполняется 86 лет). Ее партнера Ивана Миколайчука, как и всех авторов фильма, давно нет в живых».
Материалы «Теней забытых предков» и других фильмов Параджанова хранятся в Киеве, в киноархиве Довженко-центра. Из-за бушующей в Украине войны они, как и тысячи других пленок с фильмами, снятыми на протяжении десятилетий, подвержены риску быть поврежденными или уничтоженными при обстрелах города.
Возглавляемый Еленой Гончарук центр представляет собой крупнейший в Украине киноархив, где хранятся примерно 7 тысяч фильмов – игровых, документальных, анимационных, и тысячи страниц документов, составляющих историю украинского кино.
Центр был открыт в 1994 году на основе крупнейшей в те годы в Украине кинокопировальной фабрики, открытой еще в 1948 году. Сегодня центр стал одним из самых динамичных культурных институтов новой Украины, имеющим большую сеть контактов по всему миру.
Право доступа
Джеймс Стеффен (James Steffen), американский историк кино из университета Эмори (Атланта, штат Джорджия) и автор книги «Кинематограф Сергея Параджанова» (The Cinema of Sergei Parajanov), подчеркивает огромное значение фильма «Тени забытых предков» для формирования национальной школы поэтического кино Украины.
Джеймс Стеффен ответил по имейлу на вопросы корреспондента Русской службы «Голоса Америки».
Олег Сулькин: Какая часть наследия Сергея Параджанова сегодня вам представляется самой важной?
Джеймс Стеффен: Я бы сказал, что присущий ему игривый дух и креативный диалог придают его фильмам и артефактам незатухающее очарование. Фильмы Параджанова воспевают культурные традиции таких стран, как Украина, Армения и Грузия, но он вырывается из оков закосневших схем, смешивая аутентичность той или иной культуры с игрой воображения. Он хочет, чтобы зрители отказались от привычного восприятия и также включились в игру с мирозданием. Недавно умерший киновед Кирилл Разлогов описывал Параджанова в терминах транскультурализма, заимствовав эту концепцию у философа Михаила Эпштейна. Это мне представляется убедительным. Как полагает Разлогов, Параджанов вовлекает разные культуры в открытый диалог друг с другом. Среди них - этническая культура, тюремная культура и гомосексуальная культура. В этот диалог оказываются вовлечены и такие эстетические традиции, как народные ремесла, искусство Средних веков, Ренессанса и неопримитивизма. Все это абсолютно своевременно и необходимо сегодня в нашем глобально переплетенном мире, который глубоко поляризован и остро нуждается в диалоге.
О.С.: Насколько важным было влияние Параджанова на украинское поэтическое кино 1960–1970-х годов?
Дж.С.: Без сомнения, «Тени забытых предков» Параджанова стали в те годы важной вехой украинского поэтического кино. В начале 60-х ферменты перемен уже ощущались в политических и творческих процессах в Украине, и этот фильм стал их катализатором, по меньшей мере в сфере кинематографа.
В Советском Союзе фильм получил хорошие рецензии и умеренно успешный кинопрокат, в особенности с учетом того, что это был артхаусный фильм, снятый на украинском языке. Однако в Париже он не сходил с экранов кинотеатров почти шесть месяцев – огромное достижение для киностудии Довженко. Я думаю, что именно возможность успеха за рубежом подтолкнула студию поддерживать украинское поэтическое кино, что смыкалось и с желанием найти отчетливый украинский голос в сфере кино. Многие из тех, кто сотрудничал с Параджановым в Украине, либо уже были крепкими профессионалами, либо начинали успешную карьеру. Оператор фильма Юрий Ильенко и исполнитель главной роли Иван Миколайчук – тому два примера. Параджанов дружил с молодыми украинскими интеллектуалами и художниками, они часто приходили к нему в гости в его квартиру в Киеве. Поэтому, даже не закончив после «Теней» ни одного фильма в Украине, Параджанов оставался там очень значительной фигурой культурной жизни.
На протяжении многих лет «Тени забытых предков» оставались единственным украинским фильмом того времени, доступным за рубежом. К счастью, ситуация меняется благодаря усилиям ряда платформ, таких как стриминговый англо-американский канал Klassiki, который предлагает подборку украинского поэтического кино. Сегодня стало легче помещать «Тени» в контекст богатой культурной жизни Украины того времени, а не воспринимать его как изолированный феномен. В этом плане, впрочем, еще предстоит много работы.
О.С.: С началом широкомасштабной войны в феврале 2022 года Довженко-центр столкнулся с целым рядом серьезных проблем, включающих сохранность архивных киноматериалов. Может ли центру чем-нибудь помочь киносообщество США и других стран?
Дж.С.: В качестве гостя-исследователя я приезжал в Довженко-центр несколько раз с 2000 года. Они всегда делали превосходную работу, не только в сфере сохранения киноматериалов, но и в области публикаций, выставок и кинопоказов. Довженко-центр является членом Международной федерации киноархивов (ФИАФ). Насколько я понимаю, международное киносообщество знает о нынешних проблемах центра и стремится помочь, насколько это возможно. Эта помощь включает такие совместные проекты, как подготовка нового цифрового пакета (DCP) для фильма «Тени забытых предков» (это общепринятый стандарт для показа фильмов в кинотеатрах). Негативы украинских игровых фильмов, созданных в советскую эпоху, преимущественно хранятся в Госфильмофонде РФ, уважаемом киноархиве. Но это не должно утешать. Даже до вторжения России в Украину в 2022 году было непросто получить доступ к этим материалам. Расценки, согласно которым Госфильмофонд взимает плату с представителей бывших республик Советского Союза, стремящихся реставрировать свои фильмы, за цифровое сканирование и другие услуги носят откровенно запретительный характер. Для Украины ситуация резко ухудшилась в 2014 году, когда Россия аннексировала Крым и начала войну, которая полыхает сегодня. Довженко-центр и другие киноорганизации обладают многими уникальными киноматериалами, которые сегодня оказались в зоне риска.
По моему мнению как историка кино, после завершения войны обсуждения репараций от России Украине должны включать культурные репарации. Я считаю, что бесплатно для Украины должны быть изготовлены новые цифровые сканы высокого разрешения или высококачественные копии всех украинских фильмов в коллекции Госфильмофонда. А может быть, правильнее просто репатриировать в Украину все украинские киноматериалы. Все это должно происходить под наблюдением международной команды архивистов. Во время предстоящей реконструкции Украины международная поддержка должна включать модернизацию инфраструктуры и финансирование Довженко-центра, чтобы стимулировать меры по лучшему хранению архивных материалов и программированию. Кинематографическое наследие Украины – важная часть глобального культурного наследия. У Украины есть абсолютное право доступа к своему кинонаследию без каких-либо преград, право его сохранения и распространения в мире.
Форум