Ее черно-белые фотографии запечатлели Нью-Йорк 50-60-х годов прошлого века. Причем Нью-Йорк очень разный: от гламурного высшего света до аутсайдеров и «фриков» городского дна.
В Мет-Бройер (The Met Breuer), новом филиале музея Метрополитен на Мэдисон авеню, открылась выставка «Диана Арбус: в самом начале» (Diane Arbus: In The Beginning), которая включает 107 фотоснимков, сделанных ею с 1956 по 1962 год. При этом более 80 из них никогда не выставлялись и не публиковались.
«Диана Арбус оказала огромное влияние на визуальную культуру современности, – сказал в своем вступительном слове Томас Кэмпбелл, директор музея Метрополитен. –Эта выставка впервые столь подробно знакомит с ранним творчеством Арбус. Мы очень благодарны семье покойного мастера за сотрудничество и помощь в организации экспозиции».
Покрытый с головы до пят татуировками человек по прозвищу Джек Дракула. Водитель такси и двое его пассажиров. Восковая фигура актера Джеймса Дина в галерее на Кони-Айленд. Пожилая женщина с закрытыми глазами на Пятой авеню. Дети, с любопытством вглядывающиеся в фотографирующую их молодую женщину...
Диана Арбус родилась в 1923 году в Нью-Йорке, который стал ее любимым городом на всю жизнь. Она жила в Гринвич-Виллидже и умерла здесь же в 1971 году, покончив с собой в возрасте 48 лет. Она страдала сильной депрессией. «Я пытаюсь описать, что невозможно из своей шкуры выйти и влезть в шкуру другого человека, – написала она однажды. – В этом-то все и дело, между прочим. В том, что чужая трагедия ничуть не похожа на твою».
Первый фотоаппарат ей подарил муж Аллан, когда ей было 18 лет. Когда в середине 50-х она впервые с 35-мм фотокамерой вышла на «охоту» на улицы и в закоулки Города Большого Яблока, то ее, в первую очередь, интересовали, так сказать, его «червяки» – бандиты, бомжи, уличные музыканты и попрошайки, проститутки, сутенеры, стриптизерши, актеры-имперсонаторы, всевозможные чудики. Она снимала на Таймс-сквер, на Нижнем Ист-Сайде, на Пятой авеню и на Кони-Айленде. И не просто запечатлевала нескончаемый «парад уродов». Она погружалась в гущу уличной жизни, заводя дружбу с лесбиянками на Вашингтон-сквер и посещая день рождения трансгендерной проститутки в Гарлеме.
«Большинство людей живут и боятся получить травматический опыт, – писала она, будучи еще и одаренным литератором. – «Фриками» этот опыт уже получен, они родились с ним. Они уже прошли эти испытания. Поэтому они могут считаться аристократами».
Как рассказал журналистам главный куратор фотоотдела музея Метрополитен Джефф Розенхайм, энтузиаст творчества Арбус и организатор этой выставки, концепция ее родилась в виде наброска на салфетке и стала постепенно формироваться примерно год назад. Главный зал экспозиции уставлен узкими белыми колоннами, на которые помещены фотоснимки по принципу «одна колонна – одно фото». Эта изолированность, «суверенность» работ, по мнению Розенхайма, дает возможность зрителю вступать в личный контакт с каждой из них.
Розенхайм включил в экспозицию и работы других известных фотографов, современников Арбус, – Уолкера Эванса, Гарри Виногранда, Хэлен Левитт и Ли Фридлендера, с тем, чтобы по контрасту особенности ее творческого метода стали еще более наглядны. Ведь они старались прятать камеру, чтобы люди даже не заподозрили, что их «берут на мушку».
Напротив, как считает Розенхайм, важнейшим художественным свойством снимков Арбус стало активное взаимодействие фотографа со своими «моделями». Она намеренно добивается «глазного контакта» с ними. Отсюда и возникает ощущение очень личностного диалога.
«Современники Арбус охотились за удачным случайным ракурсом, за подсмотренной правдой, – заметил Розенхайм. – Сама же она искала остроту и доверительность прямого контакта со своими моделями. Ее отделяет от всех других фотографов страсть к познанию, любопытство, желание увидеть скрытую природу вещей и людей вкупе с ее верой в магическую силу фотокамеры».
«Фотография – это секрет секретов, – считала Арбус. – Чем больше она говорит вам, тем меньше вы ее понимаете».
Именно в 1956 году 33-летняя Арбус, тогда мать двух маленьких дочерей, вскоре расставшаяся с мужем, отказалась от карьеры фотографа моды и с помощью фотокамеры 35мм стала открывать для себя причудливый, полный загадок, романтики, юмора и экзотики мир Нью-Йорка. Ее телефонная книжка стала быстро заполняться номерами людей, которых она встречала на улицах и в кафе, днем и ночью, и нередко уговаривала снова ей позировать.
На двух фотографиях 1959 года запечатлены русская карлица «мисс Макрина» из Нью-Йорка и «блондинка-имперсонатор» из Хэмпстэда на Лонг-Айленде. Обе «модели» сняты в привычной для них домашней обстановке, что стало излюбленный приемом для Арбус.
Как рассказала «Голосу Америки» одна из кураторов выставки Каран Риналдо, Арбус предпочитала контрастные фотографии, с преобладанием густых теней. Позже Арбус отказалась от 35мм камеры, предпочтя работать с камерой Rolleiflex вплоть до самой ее смерти.
Большинство из ранних работ хранились долгие годы в коробках в проявочной комнате в подвале ее дома на Чарльз-стрит в Гринвич-Виллидже. Розенхайм рассказал, что увидел их, когда готовил предыдущую большую выставку Арбус в 2003 году. А в 2007 году дочери Арбус Дун и Эми подарили музею Метрополитен архив матери, включающий, помимо фотоснимков и негативов, ее записные книжки, письма и личные вещи.
Выставка «Диана Арбус: в самом начале» завершит работу 27 ноября с.г.
Фото:
Диана Арбус. Водитель такси и его два пассажира 1956.
